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探戈

探戈(tango)是一种双人舞蹈,源于非洲,但流行于阿根廷。目前探戈是国际标准舞大赛的正式项目之一。它定义了爱的行为,而这种行为又会在舞蹈形式与风格中表现出来。探戈通常的表演规则和形式是有限的,想象力和激情却是无限的。

探戈(Tango)是一种双人舞蹈,起源于非洲中西部的民间舞蹈探戈诺舞,探戈是摩登舞中较为特殊的舞蹈,是摩登舞中唯一一个带有拉丁特色的舞蹈。16世纪末到17世纪初,随着黑奴贩卖进入美洲,融合了拉美民间舞蹈风格,形成了舞姿优雅洒脱的墨西哥探戈和舞姿挺拔、舞步豪放健美的阿根廷探戈随后传入欧洲,随后不断融合发展至今。

探戈舞伴奏音乐为2/4拍,但是顿挫感非常强烈的断奏式演奏,因此在实际演奏时,将每个四分音符化为两个八分音符,使每一小节有四个八分音符。探戈是国际标准舞大赛的正式项目之一。 跳探戈舞时,男女双方的组合姿势和其他摩登舞略有区别,叫做“探戈定位”,双方靠得较紧,男士搂抱的右臂和女士的左臂都要更向里一些,身体要相互接触,重心偏移,男士主要在右脚,女士在左脚。男女双方不对视,定位时男女双方都向自己的左侧看。 探戈音乐节奏明快,独特的切分音为它鲜明的特征。舞步华丽高雅、热烈狂放且变化无穷,交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。演唱者时而激越奔放,时而如泣如诉,或嫉世愤俗,或感时伤怀。歌词大量采用街乡俚语。跳舞时,男士打领结穿深色晚礼服,女士着一侧高开叉的长裙。

探戈据说是情人之间的秘密舞蹈,男士原来跳舞时都佩带短刀,虽然不佩带短刀,但舞蹈者必须表情严肃,表现出东张西望,提防被人发现的表情。其他种舞蹈跳舞时都要面带微笑,唯有跳探戈时不得微笑,表情要严肃。探戈舞的肢体语言非常丰富,应用于体育舞蹈比赛中经规范了的探戈舞已经比阿根廷本地的探戈舞简单多了。

其实在探戈里的milonga就是一种比较开心欢愉的探戈舞蹈类型,源自於非洲的热情Habanera舞曲以及欧洲的轻快Poca舞曲,因此男女舞者在配合这种活泼俏皮的milonga音乐时,通常会摆脱原本阿根廷探戈的深沉哀愁,而转为男女相互嘻闹玩耍的气氛。

探戈舞起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞。19世纪,大量欧洲和非洲移民涌入阿根廷,很多人因一时无处投靠而暂时滞留在布宜诺斯艾利斯市,于是码头附近的妓院、酒吧成了他们纵情声色、借酒浇愁的主要场所。这时西班牙等欧洲国家和非洲移民带来的歌舞形式与当地土著文化在这种背景下相互融合形成了探戈,最初以“Baile Con Corte”(一种有停顿的舞蹈)这个名字而出名。后来喜欢Buenos Aires的人们通过两种方式改变了这个舞,首先是将所谓的“波尔卡节奏乐”变成了“哈巴涅拉节奏”,然后他们将这种舞称之为“探戈”。

探戈诺舞最初传到美洲大陆时,融会了拉美一些民间舞蹈的风格,形成墨西哥式和阿根廷式两种探戈舞。后来,探戈舞传入欧洲,受欧洲民间舞蹈的一些影响而形成西班牙式、意大利式和英国皇家式三种探戈舞。当代国际标准探戈舞的前身即为英国皇家式探戈舞,它融会了世界上各种探戈舞的精华,因其具有刚劲挺拔、潇洒豪放的风格特点而享有“舞中之王”的美称。探戈舞曲的节拍为2/4拍,速度为每分钟33小节。其基本节奏为鼓声强劲、令人振奋的蓬嚓嚓嚓|蓬嚓嚓蓬嚓|,突出其鼓点声,多改为蓬蓬|蓬得儿蓬|。

探戈作为国标舞的一种早已为大众所熟知,但它时动时静的舞步、左顾右盼的眼神、遥远陌生的音乐,又使探戈披上了神秘、诡异的外衣。

探戈舞步最显著的特点是“蟹行猫步”。当舞步需要前进时,舞者却作横行移动;当舞步需要后退时,舞者却作横向向前斜移。同时,探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时快时慢,探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。这样,探戈舞步就形成了欲进还退、快慢错落、动静有致的特点。此外,探戈舞者讲究上身垂直,两脚脚跟提起,两膝微弯,所有的动作都是力量向下延伸的感觉,舞姿十分沉稳有力。优秀的探戈舞者舞蹈时我们几乎看不到动作,只看到动作结束时的位置,只看到线条、速度以及不停变换的重心,给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。阿根廷探戈以小腿的动作为主,男女舞者以娴熟的配合跳出一系列令人眼花缭乱的舞步,互相缠绕的肢体充分展示出人体之美。探戈舞者面部表情严肃,互相深情凝视,但又时不时快速拧身转头、左顾右盼。关于这个动作的来历还有一个传说,说是以前有一个海员交了一个女友。但有一天出海归来两人跳舞之时,海员发现女友老是扭头,于是他猛一回头,发现女友正在看着自己的新伙伴,海员顿时醋意大发。从此就有了男舞者快速扭头监督自己舞伴的动作。附会的说法。

不过,除了舞者独特、优美的肢体形态以外,阿根廷探戈与国标舞中的探戈最大的不同在于:阿根廷探戈是感情挂帅。在阿根廷人看来,探戈就像男性和女性自愿投入其中的战争或者搏斗,男女舞伴间强烈的目光和身体接触正是探戈的灵魂所在。

阿根廷的探戈音乐混合了非洲、印地安、西班牙、拉丁等地的舞蹈成分,也像舞蹈那样,充满了深沉的情感。探戈音乐最典型的乐队形式,是由钢琴和贝斯演奏节奏、六角手风琴和小提琴演奏旋律。其中源自德国的六角手风琴是最具特色的探戈乐器。从六角手风琴的旋律中,我们能听出阿根廷人浓浓的乡愁。

移民来自世界不同的国家和地区,他们带来了不同的舞蹈和音乐,探戈就是在这块富饶的土地上生长起来的一朵绚丽的花朵。

探戈以意大利、西班牙风格为主,夹杂着一些黑人乐舞的韵调,集音乐、舞蹈、歌唱、诗歌于一体,是一门风格独特的综合艺术。

探戈出身卑微,起初仅在港口破败的仓库甚至妓院里表演,观众是出卖苦力的下等人,故为上层社会所不齿。然而,这种艺术形式的魅力无法抗拒,到20世纪初,探戈已普遍为大众所接受,40年代迎来了它的黄金时代,涌现出一大批词曲作家、歌唱家和舞蹈家。

阿根廷的探戈产业发展迅速并取得了举世瞩目的成绩。以乐师、舞蹈演员、音乐磁带、书籍为主体的探戈产业在全世界年创价值达20亿美元,阿根廷从中得到1亿8千万美元的回报,5年之后,回报率将攀升至4亿美元。据业内人士介绍,1亿8千万美元相当于阿葡萄酒和其他酒类年出口创汇的总和。5年后的4亿美元,将相当于阿肉类年出口创汇(8亿2千9百万美元)的一半,并大大超过渔业(2亿9千7百万美元)和制鞋业(3千6百万美元)的创汇总和。

以前,探戈的主要商演国为美国和德国。由于阿政府采取了法律上保护、政策上扶持的一系列有效的措施,加上阿探戈艺术表演团体的频繁出访和开展大规模的广告动作,探戈艺术先后在欧洲、亚洲等地也赢得了大批观众,并形成了一股强劲的"探戈热"。

一家国际知名的咨询公司的调查显示,阿根廷探戈品牌的知名度可与美国的可口可乐相比。该公司认为,阿根廷的探戈是今后5年世界增长速度最快的出口项目。 阿根廷拥有庞大的探戈艺术队伍,作为表现布宜诺斯艾利斯人日常生活的艺术形式,探戈以其雅俗共赏的艺术魅力深受人们的喜爱。

探戈可以说是最典型的拉丁美洲的艺术表现形式了,它有着相当的独特性和兼容性。探戈起源于通俗文化,并作为一种充满激情的大陆文化遗产流传了下来。现在已成为最具有艺术生命力和神秘拉丁色彩的艺术。探戈是男人和女人永恒的战场。它定义了爱的行为,而这种行为又会在舞蹈形式与风格中表现出来。探戈通常的表演规则和形式是有限的,想象力和激情却是无限的。

世界五大探戈类型 (无西班牙探戈流派及种类的)

探戈在教学上以一小节四拍,慢为两拍,快为一拍,1234为普遍的教法;但在乐理上,探戈是每小节2/4拍,一小节应是两拍,慢为一拍,快为半拍,拍数算法应是1a2a,如同桑巴舞般;不过此种算法较少有教师使用;建议还是使用1234的算法,较不易造成混淆。

英式探戈草创时的速度是每分钟33小节,而在竞技型探戈的舞步愈趋复杂下,为求得完好表现,己迫使音乐速度降至每分钟30小节的速度。

对摩登舞选手而言,因探戈的舞风、握持与其它舞科的相异,选手必须适度调整身体手足、重心放置等位置,由摆荡倾斜的肢体驱动方式转换成垂直移动身体的运动方式,迎接探戈舞的竞技;外表自大傲慢、绫角绫线的身段是男舞者必须呈现的第一印象,表现重心较低的屈膝是第二印象;因无大规模的升降、倾斜与摆荡可表现,舞蹈中大量使用旋转、轴转、回旋及定点舞步,是探戈舞求取表现必备的重点。

舞者为求探戈舞更好的表现,有阿根廷式探戈之独特脚部动作、快四步之追并夹脚舞步及拉丁舞系之动作等,大量非传统英式探戈舞步,渗入探戈竞技舞步中,使探戈舞步更加灿烂非凡;而在基础概念上,也有着明显的突破,使用脚尖是例一,身体的倾斜是例二,非摆荡型的升降是例三,以上种种,使得探戈在比赛场更有挑战性与可看性。

竞技型探戈之舞风,基本分为两种型态,一为敏捷轻巧型,二为军事行军型,二者均有其风格,台湾一般舞者较喜欢后者。所谓敏捷轻巧型,行如猫、虎类,行进间如秋风扫落叶般,无声无息,但所过之处风沙千里、落叶四散。定点动作,其身体的敏锐度与柔韧度是非比寻常的,此舞风较接近阿根廷探戈之罗曼蒂克式精神,较缠绵,也较少有嘶杀气。

所谓军事行军型,行进间以浑重的大动作来表现,敲锣打鼓热闹非凡。定点动作宛如炸弹开花,爆发出无比的威力,此舞风较接近日本武士道精神,较霸气,血腥味脓厚。两者均是探戈,按舞者之喜好,可单独或交替使用。而两者间共同点,就是瞬间由移动转入静止,产生独特之探戈「STACCATO」动作。

竞技探戈舞,缺少了 STACCATO 就不能算是竞技探戈,「断音」「断奏」是中文解释,字面解释是在绵延不断的演奏音乐中,突然停住,在一拍或数拍后继续演奏。而在舞蹈意义上,舞蹈时,在不间断的快速移动中,突然急停身体,重心定点顿住,产生定格画面,此动作对探戈舞者之重心转移、足部抓地力等,须具有深厚之功力,才能完美表现此动作,也是舞者功力等级之评判点,STACCATO 可说是代表了竞技探戈舞风格主要特征之一。

因为在探戈的舞步中,没有升降或摆荡的动作,探戈大多数前进舞步的足著点,都落在脚跟的位置。其实探戈舞步是把脚跟平放的,在探戈中脚趾是不应受到压迫的,因此,将不再提到脚趾的部位。在讨论探戈足著点时,将以脚掌的部位为主。先前我们曾提过如果有旋转或者升起时,足著点会落在脚趾的部位。我们都知道在探戈中,是没有上升的动作,但是如果探戈在做转的动作时,足著点会在脚跟和脚掌吗?逻辑上来说,应该是这样,但实际上也并不尽然,因为这是和转动的幅度和方法有关。

脚跟到脚掌Heel Ball(HB)

探戈有其独特的性质。在前进步做转的动作时,足著点通常都在脚跟,事实上,这样的动作是把脚跟平放(此后不把“平放”说出来),而且脚掌不会感受到压力。例如男生在摇转步(rock Turn)或开式左转步(Open Reverse turn)中第一步的前进。有人形容探戈的常步,会有一种好像脚被黏住的感觉,这感觉就像走在刚铺好的柏油路上一样。所以,探戈不同于华尔滋,在探戈一般的转动作中,回旋的动作总是被避免。然而如果在转时需要有回旋的动作,就像女生在外侧回旋(Outside Swivel)的舞步中,足著点就真的变成脚跟到脚掌。她同时也快速地向右侧旋转。而外侧的舞伴在右扭转步第五步的时候,是运用脚跟到脚掌(HB)的步法。这和技术书上所描写的是一致的。而技术手册是由一些伟大的舞者所组成的委员会经通过写出来的(ISTD和IDTA),他们总不可能都弄错的。

脚掌到脚跟Ball Heel(BH)

很明显的,所谓的BH就是当男生或女生在做后退步时的动作。然而并非如此简单,因为探戈的握持和探戈的舞步风格,反身位置时(CBMP)右脚后置。我认为脚在这个时候,是从脚掌的外侧边缘开始辗动直到脚跟平放,然而当左脚退回到开放(open)的位置时,脚将从脚掌内辗转到脚跟。

脚掌内缘到脚跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH): 男生在左脚后退时要用左肩膀去引导(就像退锁步在左脚),你将会感觉到你一直在使用脚掌内缘到脚跟,同时,在闭式行进问当女生以侧行步踏向右脚(第三步),她大约向左转了四分之一,因此就会用到脚掌内缘,然后把左脚并向右脚,整个脚轻微向前进。

脚内缘Inside Edge of Foot(IE of F)

当你以左脚踏向侧边并且右脚并到左脚时,左脚将以脚内缘的部位来作为主要的支撑,而右脚将轻轻的靠回来,足著点将落在整个脚上。

整个脚 Whole Foot

一个很好的例子是上一段所说的例子。足著点落在整个脚也经常出现在女生的舞步中。当左转步(左脚)的第二步在踏向侧边时,会用到这种足著点。

脚掌 Ball(B)

有一个少有的例子,却是教学大纲里的舞步在右扭转步(natural Twist Turn)当男伴的右脚在左脚后面通过时,他用了脚掌然后做右扭转动作(也许是反向的扭开)足著点将是在右脚掌和左脚脚跟上。

探戈舞曲一般是4/4节拍。每小节可运行两个慢步或者四个快步。特殊情况下也有在一拍里运行两步的并式或锁式变化。

一、常步分身连步

常步是探戈的基本舞步,按照不同的需要,可只用一步,也可连用两步,但不能连用三步,节奏形式是S。连步是常用的连接舞步,有两种形态:即由C、P发展到P、P的称为分身连步;由P、P发展到C、P的称为合身连步。节奏形式是Q、Q有时也可用S表示。

探戈的起步方位是面只L、O、D。由于C、B、M、P的关系,运步方向实际上是朝斜墙位发展。但这种发展不是直线的,而是呈圆弧状向L、O、D方向延伸。

图1、S 男进左,女退右。有强烈地侧身和C、B、M、P。

图2、S 男进右,女退左。男右肩引导,女左肩引导。使横行感增强并造成运动轨迹的圆弧形发展。

图3、Q 男进左,女退右。有强烈地侧身和C、B、M、P在侧身动作达到极点时,利用身体右侧的反作用力,向下一步快速发展。

图4、Q 双方适度右转。男迅速改变右脚方位,女在横移中改变左脚方位,形成面墙位的P、P(即分身到开位)。

这个舞步有四个注意要点:

(1)节奏。分身的Q、Q,不能处理成平均节奏,而要集中在一拍内完成。使剩下的一拍成为停顿的造型时间。所以,凡属这种情况,都在缩写字母下加一横线

(Q、Q)以示区别。

(2)造型。探戈的分身开位(P、P)只反映在肩横线的V字型改变和头部方向上,腰以下仍须保持密合。这一点非常重要。切

不可将腰胯一齐打开,形成错误的形态,正确的膝盖朝向是男女正对,因而有一种扣住膝盖的感觉。点她的脚尖,要用大脚趾内侧,而不能用整个拇趾或前脚掌。

(3)重心。既不能双脚平均支撑、也不宜全靠单脚支撑。最好的方法是三七开,使横向开放的脚尖稍稍承担一点重量,这将

有利于不正确感觉的形成,避免上身后仰和重心后坐。

(4)感觉。要有向视点方向前进的动势,和将女伴置于男伴保护下的感觉;千万不能形成向后躲避的态势。

二、侧行左转90度并步

图5-图8:侧行左转90并步

侧行是P、P上的同步前进。要特别注意脚尖不能指向前进方向。第二步的运行既要保持C、B、M、P的要求,又要按照男稍前,女稍后的程序和位置进行。

图5、S 男左、女右同时横移前进一步。

图6、Q 男右、女左向深度C、B、M、P发展。注意在越过支撑脚时,应依照男先、女后的程序,不可同时拥挤而过。落脚后开始左转。

图7、Q 完成90度左转,在面L、O、D方位上,男横左,女横右。形成C、P。

图8、S 男并右,女并左。注意脚下并步的错位形态和女伴头部位置的还原。此外,在练习中,要学会迅速而不露痕迹地把重心转移到并拢的脚上,以便下一步的运行。

三、左转前进步

图9-图1:左转前进步

图9、Q 男进左,女退右,有侧身。

图10、Q 男横右,女横左,向右外侧(O、P)发展

图11,S 男退左,女进右,经过深度C、B、M、P转化到O、P。三步完成135度~180度的左转)

图12、Q 男退右,女进左,有侧身。

图13、Q 男横左,女横右,形成C、P

图14、S 完成并步,要求同前。后三步完成90度~225度这种舞步的旋转度可自行调整。六步内完成的旋转度。在270度~405度之间变化。初学者最好按照360度走位置。

四、扭转

(图15~图20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭转是一种双脚重心的旋转变化,一般是男伴在锁式交

叉中扭动双脚旋转,而女伴则在男伴引导下,作绕轴转身运动。因此,男女脚步动作出现非对称性改变。从P、P开始。

图15、S 侧行一个慢步。

图16、Q 在深度C、B、M、P中男进右,女进左,男伴在后半拍里开始右转身。

图17、Q 男右转90度后,横移左脚,在女伴的前进路线上形成阻拦的态势。女伴在引导下也右转90度形成C、B并向男伴两脚中间直进右脚。

图18、Q 男伴右脚深度C、B、M、P后撤交叉,前掌着地,双脚支撑。女伴在男伴引导下进左脚,左肩引导向O、P发展。

图19、Q 男伴用左脚跟,右脚掌一齐辗动,右转180度。女伴有倾斜地绕男伴前进右脚,右转135度。

图20、S 男伴落下脚跟,女左脚同时紧靠旁侧落地走位,并继续右转45度,将右脚靠向男伴左脚,形成开放式P、P这种旋转舞步的旋转度,可在270度~360度之间变化。这里是270度的做法。

舞程线序 舞步 口令

A 1 走步,分身 SSQQ

2 侧行并合步 SQQS

3 四快步 QQQQ

4 连接步 SQQ

5 分式左转 QQS QQS

6 划旋步 SQQ

7 侧行右转 SQQS

B 8 摇步转 QQS QQS

9 连接步 S

10 追逐步扫步 SQQQQ Q&QS

11 点缀上 QQQQS

C 12 前进交叉 SQQ&

13 并退步 QQQQ

14 维也那左转 Q Q&Q Q&Q QQS

15 绞足右转 QQQQ

16 扭胯转 S QQQQS

17 左转踢腿 QQ&S

D 18 走步左转 QS QQS&S

19 连接步 &S

20 侧行右转分身 SQ&QS QQ

E 21 侧行并合步 SQQS

22 弓箭步 SSS&S

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