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侯宝林相声

侯宝林(19171993)北京人,满族。相声界开创性的一代宗师,被誉为杰出的语言大师。侯宝林对相声艺术有三大主要贡献,首先是带头净化相声说演的语言,提高相声的审美趣味,其次是在创作和表演的同时,注重相声的理论研究,第三是创作、整理和演出了30余段堪称精品的经典性相声节目。在60年的艺术生涯里,他潜心研究并发展相声艺术,以他为代表的一批艺术家使相声达到一个令人瞩目的艺术高峰。

片名:侯宝林相声

导演:张淼

类型:国产动画片

题材:现实

集数:40

每集长度:9.48分钟

投拍时间:2006.9

完成时间:2006.10

制作单位:北京联合形象传媒有限公司

该片将相声这种历史悠久的传统曲艺形式借助FLASH动画表现形式,通过动画元素的组合,为传统的相声曲艺裹上了时尚的包装。该片改编了侯宝林先生的《关公战秦琼》、《卖布头》、《空城计》、《改行》等最具有代表性的相声作品,侯宝林的舞台形象被抽象成“Q版”大头卡通造型,饱满的颧骨被夸张放大,令人看后忍俊不禁。其他形象和场景也被极尽夸张和丰富,充满了幽默和想象力。编导希望在争取“读图时代”观众的同时,能通过时尚的表现形式,演绎民族经典文艺作品,从而继承、弘扬和传播中华民族优秀的传统文化。

郭启儒

相声演员。北京人,满族。幼时读过六年私塾,酷爱相声,二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏,二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国二十九年起,他与侯宝林合作,为侯捧哏,在天津南市燕乐戏园首次联袂献艺,一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响,声名大震。郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间,专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫,逗哏要欢”。他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生活的新相声,如《夜行记》、《离婚前奏曲》等。同时,对一批旧有传统节目进行了重新整理加工,翻旧出新,成为他们脍炙人口的代表作。其中《关公战秦琼》曾受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家领导人的高度赞誉,成为传世精品。

刘宝瑞

1915年生于北京。自幼家境贫寒,曾向崇寿峰学艺,十三岁拜张寿臣为师,学说相声。十四岁赴天津,与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出,并在广播电台播音,开始崭露头角。1940年从济南回北京,在启明茶社相声大会演出,声誉鹊起。后去南京、上海等地演出,被誉为“单口大王”。四十年代末,赴香港演出,首先把相声艺术介绍给予港澳观众。

解放初期,他回到北京,参加中国曲艺团,后调到中国广播说唱团,担任艺术指导。

刘宝瑞好学上进,刻苦钻研业务,勇于探索,善于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点,大胆革新创造,形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。他的许多名段子已成为曲艺界的经典之作,流传至今。 刘宝瑞的代表作之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本,同时被译为英、 法、日多种文字,介绍到国外。1968年刘先生在北京病故。

郭全宝

8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化装滑稽二簧。期间拜于俊波为师学说相声,并与侯宝林、白全福等同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1951年调入中国广播说唱团工作,先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。擅演单口和闹活,如《捉放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的相声《好啊,好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。清平客

五十多年的艺术实践,形成了自己的艺术风格,善演单口、捧逗俱佳。表演对口相声具有配合默契,感情充沛,语言生动等特点。单口的表演更是幽默风趣,说表自如,摹声拟态,维妙维肖。

马季

原名马树槐,1934年生于北京。少年时代家境贫寒,曾在染织厂学徒。1951年到北京市海淀区新华书店工作,1956年调中国广播说唱团,曾任团长。现任中国广播艺术团艺术顾问。

他自幼喜爱相声,常常光顾西单商场启明茶社,欣赏过赵霭如、刘德智、高德明等人的相声艺术。参加工作以后,常常在业余时间唱京剧,说相声。起初只是追求笑料,内容却是杂乱无章。有一次表演传统相声《黄鹤楼》竟说了五十分钟之久。1958年,以相声《找对象》参加北京市工人业余曲艺观摩会,初露锋芒,受到曲艺名家白凤鸣、侯宝林的赞赏。在他们的指导下,以相声《都不怨我》加全国职工业余会演,荣获一等奖。到说唱团后,受到侯宝林、刘宝瑞、郭全宝的热情关怀和指导,迅速成长。他认为:“相声并没有学校,只能口传心授,而只根据个人的领悟而发挥。行个有句真言,就是‘师傅领进门,修行在个人’。” 作为相声艺术的重要流派马(季)派的代表人物,马季一身三任:演员、作家、理论家。

马季的相声表演独具艺术风格特色。相声表演风格有所谓“帅”、“卖”、“怪”、“坏”。凡属优秀的相声表演艺术家,四个字都沾边,但在某个方面较为突出。一般认为:侯宝林占一“帅”;马三立占一“怪”。马季呢,可以说兼占“卖”、“坏”。所谓“卖”,不是单纯地卖力气,而是台风热情,精神饱满,善于调动观众的联想,共同完成艺术创造。所谓“坏”,完全不能从字面理解,而是聪颖、机敏、灵活、俏皮的意思。马季以“说”见长,叙述语言洋洋洒洒,富于变化。嘴皮子利索,功底深厚。师承于相声大师侯宝林、刘宝瑞,又结合自身特点,有所创新。王决《笑苑名家马季》一文中精辟地概括了马季的艺术风格特色;“舞台作风潇洒,表演亲切热情,语言幽默谐趣,动作舒展自如。真正做到了寓庄于谐,寓教于乐。”

郭启儒先生、郭全宝先生这两位是和侯大师合作时间最长的。

01 《戏剧杂谈》 侯宝林 郭启儒

02 《醉酒》 侯宝林 郭全宝

03 《汾河湾》 侯宝林 郭启儒

04 《笑的研究》 侯宝林 郭全宝

05 《戏迷》 侯宝林 郭启儒

06 《改行》 侯宝林 郭启儒

07 《阴阳五行》 侯宝林 郭全宝

08 《空城计》 侯宝林 郭启儒

09 《关公战秦琼》 侯宝林 郭启儒

10 《夜行记》 侯宝林 郭启儒

11 《规矩套子》 侯宝林 郭启儒

12 《离婚前奏曲》 侯宝林 郭启儒

13 《卖布头》 侯宝林 郭启儒

14 《讲帝号》侯宝林 刘宝瑞

15 《歪批三国》 侯宝林 郭启儒

16 《学大鼓》 侯宝林 郭全宝

17 《串调》 侯宝林 郭启儒

18 《相面》 侯宝林 郭启儒

19 《学越剧》 侯宝林 郭全宝

20 《戏剧与方言》 侯宝林 郭启儒

21 《卖马》 刘宝瑞 侯宝林 高凤山

22 《文昭关》 侯宝林 郭启儒

23 《三棒鼓》 侯宝林 郭启儒

24 《妙手成患》 侯宝林 郭启儒

25 《婚姻与迷信》 侯宝林 郭启儒

26 《打百分》 侯宝林 郭启儒

27 《猜谜语》 侯宝林 郭全宝

28 《橡皮膏》 侯宝林 郭启儒

29 《阳平关》 侯宝林 郭启儒

30 《贼说话》 侯宝林 郭启儒

31 《跳舞迷》 侯宝林 郭启儒

32 《卖包子》 侯宝林 郭全宝

33 《北京话》 侯宝林 郭启儒

34 《一贯道》 侯宝林 郭启儒

35 《武松打虎》 侯宝林 郭全宝

36 《不宜动土》 侯宝林 郭启儒

37 《猜字》 侯宝林 郭启儒

38 《捉放曹》 侯宝林 郭全宝

39 《抬杠》 侯宝林 郭启儒

40 《普通话与方言》 侯宝林 郭启儒

其中《婚姻与迷信》、《妙手成患》、《关公战秦琼》 《夜行记》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《改行》、《醉酒》、《戏迷》等是他的代表作品,广受大家喜爱,成为经典。

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