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雅各布桑索维诺

佛罗伦萨雕刻家、建筑师。1505年赴罗马,研究古建筑及雕刻,并受雇于教皇,修复古雕像。回佛罗伦萨后创作了《圣大雅各》(1511~1518)和《酒神》(约1514)雕像。1518年起工作于罗马,创作了《圣母临产》(约1519)和《圣雅各》(1520)。1527年罗马遭劫掠后逃往威尼斯,任大教堂总管、该城首席建筑师。设计有宫殿、造币厂和圣马可教堂图书馆。还作有许多著名雕像,如《托马索兰戈内铜雕像》、《马尔斯(战神)与尼普顿(海神)》巨型雕像和《弗朗西斯克凡尼尔总督纪念碑》。他把文艺复兴盛期风格引进威尼斯。

也有人翻译为雅可博珊索维诺Jacopo Sansovino[span](1486-1570年) 。 意大利建筑家、雕刻家。1486年7月2日生于佛罗伦萨,[span]19岁时来到罗马,成为勃拉曼特圈子中的一员。在后来的20多年中,他在罗马和佛罗伦萨以建筑师的身分进行艺术活动。41岁时定居威尼斯。43岁被任命为威尼斯首席建筑师,作为一名官员,他在改善城市规划做了大量工作,经他设计建造了四座主要建筑,即圣马可图书馆、造币所、圣马可小敞廊和科纳府邸大厦。1570年11月27日卒于威尼斯。

[span]他在艺术上还受到米开朗琪罗[span]和拉斐尔[span]的很大影响,风格典雅秀美,雕刻作品有佛罗伦萨大教堂的《圣雅各布像》(1511~1518)、《从海中诞生的维纳斯》(约1527)等。但他的主要贡献在建筑,特别是1527年迁居威尼斯后,他成为威尼斯盛期文艺复兴建筑的主要代表。其代表作有圣马可广场的大钟楼敞廊和图书馆(1536~1554),以及科尔内尔宫(1533)。这些建筑善于运用古典柱式及华丽的雕刻装饰,尤以图书馆的2层拱廊和谐而富于变化,风格高雅,被誉为威尼斯最受人喜爱的文艺复兴建筑之一。

文艺复兴时期的意大利半岛处于"战国割据"的状态,经济比较发达的城市如佛罗伦萨、威尼斯、米兰、热那亚,教皇国等地各自为政,形成了许多小的公国,各自保持着自己的文化特色,对威尼斯共和国建筑发展有重要作用的当属雅各布桑索维诺。

桑索维诺生于佛罗伦萨共和国,原名雅各布塔蒂,从小表现出绘画的天赋,但他的家人却想让他日后经商,于是安排他去了一所商业学校,但是不善于和人打交道的塔蒂很快跑回了家。家人无奈,只好让他自由发展。塔蒂16岁时,投靠当时非常有名的雕塑家安德烈桑索维诺门下学习雕塑,由于表现出色,老师允许他使用自己的姓氏,于是他改名为雅各布桑索维诺。

1505年,19岁的桑索维诺经建筑师桑迦诺的介绍来到罗马,研究古代建筑遗迹,同时利用自己精湛的雕刻技艺修复损坏的古罗马雕塑。后来,在圣彼得大教堂总建筑师布拉曼特的引见他,他受到了教皇尤利乌斯二世的接见,在后来的20多年中,在罗马和佛罗伦萨两地从事雕刻艺术和建筑活动,但是他真正的建筑生涯是他1527年抵达威尼斯后开始的。

1527年,神圣罗马帝国皇帝查理五世的军队攻破了罗马,桑索维诺避难来到威尼斯。当时的威尼斯偏安一方,富有的威尼斯商人依靠财力大肆建造教堂和宅院,由于总督哥瑞提(1523-1838在任)慧眼识珠,请他在1529年担任这个城市共和国的总建筑师,重建圣马可广场

当时的圣马可广场非常破败,周围建筑老旧不堪,与国家的隆重仪式极不协调。为彻底改善城市的中心面貌,威尼斯人下决定重修广场,而桑索维诺为这一方案的最合适人选。他熟悉古罗马时代广场建筑的恢弘气势和艺术形式,相信加工后的圣马可广场定然会焕发出耀眼的光芒。

圣马可广场被看作"欧洲的客厅",1797年拿破仑以征服者的身份来到这里后,被广场周围的奇丽建筑所吸引,并向这所广场脱帽致敬。圣马可广场包括一大一小两个相连的广场,广场东西总长170多米,东边宽80米,西边宽55米,呈梯形。小广场威尼斯总督府前面,大广场在主教堂的前面。左边是圣马可大教堂和巴西尼加钟楼,右边是总督府和圣马可图书馆。大教堂和总督府比肩而立,大广场和小广场连接在一起,组成L形。小广场上竖立着两根高大的圆柱;一个圆柱上是威尼斯城市市徽飞狮,另一个圆柱上装饰是拜占庭时期的保护神狄奥多尔。

在广场建筑设计中,桑索维诺对罗马风格进行了再创作,并将其融入了威尼斯本地的建筑特色中。在重修过程中,他在总督府对面设计建造了圣马可图书馆,圣马可广场上的主教堂和总督府被保留下来,图书馆和总督府平行而立,图书馆侧立面背对着广场运河的河口,总督府的建筑样式属于哥特式,图书馆的造型属于古典建筑形式,这种不搭配的配对似乎弱化了总督府的形式。为了解决这个矛盾,桑索维诺将图书馆的总体高度设计的比总督府低出许多,同时将图书馆的平面拉长变窄,起到很好的中和作用。

图书馆的建筑共有两层,下层没有墙壁,并用柱子支撑,形成一个敞廊,用作公共服务;二层是图书馆主体部分,设计有一个长27米,宽11米的大厅,以及用来藏书、阅览、休息的各式小房间。他对图书馆的立面处理,采用了连续券柱式手法,并且在建筑物上附加浮雕和方尖碑,以增加建筑的视觉高度,使建筑看起来更加协调。图书馆与广场上的其他建筑完美的结合在一起,丝毫看不出拼贴的痕迹,从而成就了圣马可广场"欧洲最美客厅"的美名。

广场上的罗杰塔也是桑索维诺的作品,他比例严谨,样式和谐,矗立在广场钟楼的旁边,是文艺复兴精神的充分体现。塔身有三座连拱,装饰雅致的圆柱、浮雕和栏杆,充分体现了他的雕刻工艺,他还选用不同颜色的大理石搭配在一起,装饰墙壁,体现了威尼斯建筑的地域特点。

除了圣马可广场外,他还设计了造币厂和科纳尔府邸。造币厂是威尼斯的金库,,为了给人以厚重的感觉,桑索维诺在建筑立面上全部采用重石堆砌,石缝留的又深又宽,表面异常粗糙,具有鲜明的乡土风格。科纳尔府邸是桑索维诺在威尼斯为科尔纳罗家族设计的,建筑内院很大,有点内凹,濒临大运河而建,建筑主体共有四层。第一层和第二层连城一个整体,均用重石砌成,有三个一组拱门,二层窗户是夹层式的,相对较矮,它使威尼斯府邸建筑规范化,具有更为纯正的古典色彩:上面两层采用双圆柱进行垂直划分间隔窗户,保留了威尼斯传统府邸的"群窗"特点。

1570年,桑索维诺与世长辞,威尼斯人为他举行了隆重的安葬仪式,感谢他对威尼斯的贡献。

作品

雕塑作品《巴库斯》(雕像)这尊具有 360度视角酒神巴库斯的圆雕像,人们可以从四面八方观赏。它与阿波罗的区别不仅视角不同,而且左腿岔开左手高举酒碗,这个动作打破了整体封闭状,呈开放姿式,可以说阿波罗雕像严谨封闭,而巴库斯潇洒开放,无论哪一尊都严守古希腊的美学观和规范,追求完美无缺的理想美。

《阿波罗》(雕像)这是一尊圆雕立像,适于安置在一堵墙前面,主要刻画正面和侧面,就是说观者可在 180度范围内进行观赏。 雕像的重心落在一只脚上,一手抬至胸前,肩倾斜,身体各部分构成一个没有空隙的艺术整体,按米开朗基罗的观念,一尊好的雕像从山上滚下来一点都不损坏才是最好的,凡损坏的部分都是多余的。这尊雕像可谓符合米氏观念。

阿波罗以全裸身体,着力刻画符合希腊古典雕塑美的健美体形,配以箭袋使这位太阳神又具箭王的雄姿。

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